Закулисье создания культового триллера "Адвокат дьявола" (1997)
Давайте поговорим о фильме, который остается любимым и по сей день. Люди смотрят его, пересматривают, цитируют и рекомендуют друг другу уже почти 28 лет. У него более полумиллиона зрительских оценок и рейтинг 8.2 на крупнейшем российском киносайте, а также 425 000 оценок и рейтинг 7.5 на международной платформе.
Это происходит несмотря на то, что в 1997 году он занял только 28 место в американском прокате, уступив таким фильмам, как "Титаник", второй "Парк Юрского периода", "Люди в чёрном", "Без лица" и другим. Даже боевик "Святой" с Вэлом Килмером и "Флаббер", которым вспоминают только преданные поклонники Робина Уильямса, опередили его.
Это фильм Тейлора Хэкфорда "Адвокат дьявола" (1997).
В 1980-х в американском прокате царствовали научная фантастика, боевики, приключения, комедии и мелодрамы. Первые и около того места в ежегодном Топ-10 стабильно уходили фильмам из франшиз: "Звёздные войны", "Индиана Джонс", "Полицейский из Беверли-Хиллз", "Охотники за привидениями", "Назад в будущее", "Бэтмен", "Рокки". Кассовыми хитами с оригинальным сюжетом становились: "Инопланетянин", "Топ Ган", "Тутси", "Трое мужчин и младенец", "Человек дождя" и другие.
Мистика и ужастики, конечно, имели успехи, но чаще околачивались где-то на периферии за пределами вожделенной "десятки". Наиболее успешными "заскоками" в лучшие десятки 80-х в этих жанрах были "Полтергейст" (1982), собравший в прокате США 76.5 млн. и "Гремлины" (1984), которых ужастиком можно считать с большой натяжкой. Собрали они внушительные 150 млн. только в США. Во многом такая ситуация была обусловлена, конечно, особенностями жанра. Понятно, что условному "Индиане Джонсу" собрать отличную кассу было гораздо проще, чем, скажем, условному "Омену".
Да, собирали своё "страшные" франшизы "Кошмар на улице Вязов", "Хеллоуин", "Пятница, 13-е". Да, неплохо выступили "Битлджус" (1988, 14 млн - 74 млн.), "Детские игры" (1988, 9 млн - 44 млн), "Кладбище домашних животных" (1989, 11.5 млн - 58 млн) но тем не менее о больших кассовых успехах мистическому жанру оставалось только мечтать. Да и сборы эти были чаще всего - мировыми. Времена "Изгоняющего дьявола" (1973), собравшего в мировом прокате астрономические для семидесятых годов 400 млн. долларов, казалось, прошли безвозвратно.
Всё изменилось в 1990 году, когда дебютный фильм режиссёра-комедиографа из знаменитого трио Цукер-Абрахамс-Цукер -- Джерри Цукера, фантастическая мелодрама с налётом мистики "Привидение" (1990) неожиданно для многих сорвал безумный куш, заработав в мировом прокате полмиллиарда долларов при бюджете в 22 миллиона и принеся вдобавок по "Оскару" сценаристу Брюсу Д. Рубину и актрисе Вупи Голдберг. Голливуд охватила мистическая лихорадка. "Чем мы хуже Paramount?" - вскричали обуянные жаждой наживы кинодельцы и бросились на поиски сценариев для своих будущих "Привидений".
И тогда человек по имени Эндрю Найдерман решил действовать. "Что ещё за Найдерман? Не знаем такого" - скажете вы. И будете правы. Поэтому я вам расскажу, кто такой Эндрю Найдерман.
Эндрю Найдерман был писателем. Да, в принципе, и сейчас есть. "Не знаем мы такого писателя", - снова скажете вы и снова будете правы. И это, несмотря на то, что написал Найдерман около 100 произведений крупной и чуть поменьше формы. Тем не менее, вряд ли вам что-то скажут названия: "Ночной вой", "Нечестивое рождение", "В поисках Сатаны", "Кровавое дитя" и др. Потому что на русском издали всего одну его книгу. Ту самую. О которой дальше.
В общем, как вы, наверное, догадались, Эндрю писал триллеры и ужастики. Не сказать, чтоб они пользовались невероятной популярностью у читателей, но на хлеб с арахисовой пастой хватало. Впрочем, ещё больший доход ему приносила работа "литературным негром" (или, как говорят американцы - "ghostwriter") на семейство мэтра сиротско-инцестуальной мелодрамы, писательницы Вирджинии Эндрюс (под псевдонимом В.К. Эндрюс). Несмотря на то, что по официальной информации Найдерман лишь дописывал неоконченные романы писательницы после её смерти в 1986 году, некоторые злые языки утверждали, что Найдерман написал все книги Эндрюс, начиная с четвёртой (а всего их около 50). А некоторые особо злые даже уверяли, что Найдерманом написан и самый известный её бестселлер - "Цветы на чердаке". А это был и вовсе первый её роман 1979 года.
Так или иначе, звёзд с неба Найдерман не хватал, конечно, но на жизнь отнюдь не жаловался, да и руку себе набил, став вполне умелым книжным ремесленником. И, как уже и говорилось, глядя на растущий интерес к мистике и будучи чуть-чуть в курсе голливудских тенденций, Найдерман решил действовать. Тем более, что опыт с киноадаптациями у него уже был - пару лет назад в Канаде экранизировали один из его романов "Пин" (1988) - психологический хоррор, как это ни удивительно, густо замешанный на теме инцеста и страшных тайн прошлого. Скажете - похоже на "Цветы на чердаке"? Та ну что вы!.. Совпадение, уверяю вас - чистое совпадение... "Пина" между тем, даже слегка похвалили кинокритики. Канадские, правда.
В общем, прихватив подмышку один из своих романов, Найдерман отправился куда? Правильно - к Братьям Ворнерам. "Я к вам, ребята. Я принёс вам историю, которая изменит вашу жизнь. Вы будете смеяться и плакать. А зрители тем более" - сказал Найдерман. Ворнерцы, сутками напролёт разгребавшие завалившие их увлекательные сценарии о влюблённых призраках и коварных демонах, оторвали от них глаз и спросили: -- Ну? (что в переводе означало: "О, ещё один...") "Это история об одной крутой нью-йоркской юридической фирме, которая представляет интересы только виновных людей и никогда при этом не проигрывает, благодаря одному нюансу" - расшифровал Найдерман. И, поскольку мало какую другую профессию американцы ненавидят больше профессии адвоката, ворнерцы сказали: -- Ну-ка, ну-ка!.... А как зовётся? -- "Адвокат дьявола".-- Берём!!! - закричали ворнерцы.
В итоге, фильм "Адвокат дьявола" вышел в прокат в преддверии Хэллоуина, 17 октября 1997 года, и стартовал в США со второго места (12.2 млн.), уступив первое молодёжному слэшеру "Я знаю, что вы сделали прошлым летом" (16.1 млн.). Итоговая цифра кассовых сборов в американском прокате остановилась на весьма скромных для 57-миллионного бюджета 61 млн. Спас "Адвоката" мировой прокат, добавивший 92 млн. и превративший общемировую кассу в 153 млн.
Критики встретили фильм, мягко говоря, без энтузиазма. Роджер Эберт, как это ни странно, достаточно ласково отнёсся к своему "любимцу" Киану Ривзу, сказав, что "он был вполне на своём месте". Также похвалив игру Пачино и визуальную составляющую, критик, тем не менее, заявил, что: "Этот фильм в итоге - ни рыба, ни мясо... Это какая-то помесь "Изгоняющего дьявола" и Джона Гришэма... К тому же в нём всё очевидно с самого начала - мне не представляло труда предугадать каждое из последующих событий... Если бы весь фильм был так же хорош, как его постановочный дизайн, то о нём можно было бы хоть что-то говорить." Остальные критики, в основном, по традиции хвалили Пачино и ругали Ривза, отмечая в качестве плюсов операторское мастерство Анджея Бартковяка и "пугающие спецэффекты".
Впрочем, впереди был ещё выпуск на носителях и, судя по прогнозам, студия вполне могла рассчитывать на неплохие продажи фильма на VHS и DVD. Вот тут и приключилась та самая "свинья", о которой писалось ранее. В декабре 1997 года именитый американский скульптор Фредерик Харт подал в суд иск на студию Warner Bros., утверждая, что огромное панно с изображением человеческих фигур в пентхаусе Джона Милтона очень похоже на его панно Ex nihilo, расположенное на фасаде Вашингтонского Национального собора, и что несогласованное с ним использование скульптуры нарушает права Харта в соответствии с законом об авторском праве в Соединенных Штатах. В ходе разбирательства было установлено, что "создатели фильма действительно использовали Ex Nihilo как шаблон, позднее обработав изображение на компьютере, они удалили одну из фигур, а несколько других поменяли местами".
Таким образом, федеральный судья постановил, что видеорелиз фильма будет отложен до тех пор, пока дело не будет передано в суд или не будет достигнуто соглашение двух сторон о компенс
Комментариев нет